詩眼有兩種形式。
1. 因為中華古詩詞的詞牌，如“江南”“蝶戀花”等是由韻腳和輕重音所構成的，因此詩眼通常指韻腳，而中華古詩詞的韻腳可以分為押平聲與押仄聲兩種形式。
2. 在現代詩歌中，由於很多詩歌放棄了中華古詩詞的平仄韻腳風格，轉而採用自由詩體，在這種情況下，詩眼也可以指定位於一行詩的第一句和最後一句的韻腳。

兩種

詩眼分為兩種類型:“句中眼”和“篇中眼”。

句中眼。就是一句詩中最精練傳神的字。能使詩句生動形象以至“活”起來的一兩個關鍵字。一般是動詞、形容詞。鑒賞的方法是由字及句,由景及情。具體來說就是從字意、表現手法、景物的特點、詩人的情感等角度來體味。例:王維的《鳥鳴澗》:“人閒桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時鳴春澗中。”

分析:“驚”字用得好,用鳥兒的驚動反襯春澗的幽靜。體現了詩人心境的寧靜。

篇中眼。一般是指全詩中最為傳神,最能使全詩生動飛揚的關鍵性詞或句子。篇中眼是作者感情的噴發口,它能更好地顯示詩歌的意境,它往往熔鑄了作者強烈的思想感情和生動的藝術形象,反映出情和景或者是景和理的有機統一。

詩眼是指詩歌中每句的最後一個字或最後幾個字，它的形式有以下幾種：

1. 押韻詩眼：每句的最後一個字押韻，如“床前明月光，疑是地上霜。”

2. 對仗詩眼：每句的最後一個字對仗，如“人生自古誰無死，留取丹心照汗青。”

3. 連續詩眼：每句的最後一個字與下一句的第一個字相連，如“山重水複疑無路，柳暗花明又一村。”

4. 不押韻詩眼：每句的最後一個字不押韻，如“靜夜思，床前明月光，疑是地上霜。”

詩眼有三種形式。
1、平仄相間：平仄相間的詩眼，如古文詩和七言律詩等，是指在一個標誌性的字上既可以是平音，又可以是仄音，這種詩眼形式比較常見，也比較規範。
2、全平：全平鎖眼，如絕句等，是指整個詩句中沒有任何一個字是仄音字，只有平音字，這種詩眼比較少見，偶爾在古詩中可以看到。
3、全仄：全仄鎖眼，如五言絕句和五言律詩等，是指整個詩句中沒有任何一個字是平音字，只有仄音字，這種詩眼形式屬於比較常見的形式。