《人世間》是一部由雷佳音，殷桃，宋佳，辛柏青，王陽，張凱麗，黃小蕾，馮雷等人共同主演的一部年代劇。一經播出，憑藉年代感十足的溫馨家庭故事、鮮活生動的人物形象，以及對親情友情愛情的細膩刻畫，獲得收視、口碑的雙贏。

這部劇的成功，得益於作家梁曉聲獲茅盾文學獎的同名小說，《人世間》的文學品質讓電視劇有了獨特的光澤。

在電視劇《人世間》裡面，喬春燕輾轉騰挪，從國營大眾浴池，來到婦聯走馬上任，後來又調往普羅旺斯洗浴中心，兜兜轉轉這麼一圈下來，她最後回到了原點，被打回了原地，叫天天地不應。

相比之下，周秉昆拿到了江遼出版社的正式編制，並且一手把吉膳堂飯莊經營得門庭熱鬧，客流絡繹不絕，事業風生水起，而大哥周秉義擔任吉春市常務副市長，人前人後，畢恭畢敬。

孫趕超、肖國慶作為周秉昆兒時的發小玩伴，也是紅星木材加工廠的工友同事，依然處在社會的底層，一眼看不到頭，水深火熱，相比之下，喬春燕和曹德寶的處境，算是比上不足比下有餘。

然而，喬春燕並沒有知足常樂，她對周秉昆和周秉義兄弟倆，毫無來由地心生怨憤，甚至對光字片周圍的人和事也是憤世嫉俗，她的真面目終於暴露，尖酸刻薄無人能及，最後的下場是滿地悲涼。

一、喬春燕搬家，唯獨落下週秉昆

在喬家大嬸和周家母親李素華的撮合之下，喬春燕和周秉昆雖然沒有結成秦晉之好，但是卻結拜成為幹兄妹，相比其他小夥伴之間的關係，更見親密。

這顯然是違反常理的，從事後曹德寶的表情來看，喬春燕對周秉昆是心存戒備，生怕周家人紅眼嫉妒，這就是“以小人之心度君子之腹”了，喬春燕不過是拿自己的小肚雞腸去妄自揣測別人而已。

喬春燕生怕別人見不得自己好，其實這不過是她的杞人憂天罷了，相反，她這樣狹隘的心胸，最終卻形成了反噬，在利益糾纏不清的人情社會中，逐漸迷失吞沒了自己。

二、喬春燕破口大罵，龔維則反擊

喬春燕的兒子牛牛在高考後突然失蹤，曹德寶和喬春燕兩口子急得像熱鍋上的螞蟻，束手無策，因為無法到達立案標準，同樂區公安分局拒不受理，這本來是一場家庭紛爭，喬春燕卻遷怒於人。

孫小寧的遭遇，讓喬春燕面對兒子失蹤更加忐忑不安，她再次來到同樂區公安分局副局長龔維則的辦公室，即便是軟硬兼施，依舊無濟於事，喬春燕軟磨硬泡，甚至不惜拿錢打點，卻被果斷拒絕。

龔維則憤而離開，摔門而出，喬春燕緊追不捨，在吉膳堂飯莊門口，喬春燕向龔維則連聲質問，不惜說破龔維則受賄的內幕，這無異於是虎口拔牙，挑戰底線，龔維則忍無可忍，大發雷霆。

衝動是魔鬼，喬春燕在人生路上，不懂得收斂自己的暴躁脾氣，屢屢衝撞，最終釀成大錯！

《人世間》根據梁曉聲獲得茅盾文學獎的同名小說改編的。100多萬字的長篇小說改編成60集的年代大劇，長篇巨幅，展示了近50年中國所經歷的翻天覆地的時代變遷。

小說敘述了一個時代的變遷，一個家庭的歲月浮沉。一家人在完成各自人生使命的同時，也在書寫一部當代中國百姓的生活史詩。

這裡，有你，有我，有他們，我們能從中看到無數身邊人的影子，他們是時代的既得利益者，也有受時代改變的先行者，更有發展陣痛下的承受者，他們都是時代進步下的改革者，歷史的見證者。

《人世間》是一部用最傳統和最樸實的方法創作的長篇小說，充滿著誠意和使命感。作家以自己近70年的人生積累、生活閱歷和智慧判斷完成了“寫一部反映城市平民子弟生活的富有年代感的作品”的心願。感覺作者要在古稀之年給作為作家和知識分子的自己交一份答卷，也給身處的這樣一個嶄新的時代交一份答卷。

作家說他從小生活在城市，更瞭解城市底層百姓的生活，他用他傑出的創作才能為我們虛構了一個真實的“人世間”：A城共樂區光字片土屋底層民眾半個世紀的世間生活。小說以底層百姓周秉昆們為核心並輻射到城市的各個階層，多角度多層面深度書寫了他們的生存狀態與生活歷程。

作家說，《人世間》用文字為他所瞭解認識的家鄉人畫了一組群像。他們中有中高級幹部，大學教授，有公安幹警，有文化館長、報社編輯，有商人，有導演，有市井小民，也有更多的在崗和下崗職工……在時代的風雲變幻中，他們命運跌宕起伏，每個人身上都既有清晰的時代烙印，又有鮮明的個性色彩。

以現實主義的堅實，《人世間》最終寫出了城市底層平民五十餘年的生活史，委實可嘆。某種程度上可以說，《人世間》自創了一個傳統：一個以鴻篇鉅製的形式書寫城市底層平民的傳統。這樣的厚重之作，之前少見，未來也不會多見。

梁曉聲無疑以自己固執的熱情硬生生開創出了一條道路。對他來說，是聊慰己懷，對當代文學來說，則是卓然成體，自當號引更多來者。

50年滄桑鉅變，人生浮沉，聰明女子鄭娟，卑微的出生，靠自己的努裡活出最美的姿態，活出了屬於自己的精彩人生路，小說版《人世間》恢宏壯闊，值得品讀！