樣板戲產生於文革這一時期，十年時間創排出了許多的優秀劇目，這些劇目並不侷限於劇種，像京劇、豫劇、話劇、快板書、芭蕾舞劇等等都有優秀的劇目產生，而第一批有八出劇目出類拔萃，所以被稱之為“八大樣板戲”，也就是京劇《智取威虎山》、《海港》、《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響音樂《沙家浜》。

很多人誤以為這一時期就有這八齣戲，其實這是不正確的，因為這一時期還創排出了很多的優秀劇目。

這一時期的劇目主要的題材就是歌頌工農兵、歌頌英雄為主。然而這些劇目也有悲哀之處，那就是產生於這一特殊時期，也就是“文革”這一時期，所以這些劇目也受到了影響，以至於後來這些劇目也退出舞臺雪藏了一段時間。

好在上世紀八十年代後期這些劇目逐漸重回舞臺，而各大劇院團也紛紛復排這些劇目，但是奈何一直被模仿但是從未被超越，那麼原因是什麼呢？

因為樣板戲以及革命現代戲中京劇劇目比較多，我們就從京劇的角度來分析分析。

好的題材但是傳統戲表演痕跡太重

我們看近些年各大京劇院團也創排出了許多的革命現代戲，但是都不成功，那麼原因是什麼？

其實，各大京劇院團選擇的題材沒有問題，很多都是英雄的實際，這沒有問題，將他們搬上舞臺那就更沒有問題了，但是結果卻是失敗。

其一，那就是在表演上傳統戲的痕跡太重，像“笑不露齒，行不露足”這些在傳統戲中固然重要，但是在革命現代戲中卻是最忌諱的，要是那些英雄人物如此扭扭捏捏怎麼去辦大事。再有就是唱腔，我們看樣板戲的唱腔都是乾脆利落，可是我們再看現在的革命現代戲拖泥帶水。

其二，那就是唱詞上太水，像《許雲峰》有三個“嘩啦啦”，但是京劇老戲迷都知道《珠簾寨》中也有三個“嘩啦啦”，這就是從這齣戲移植過來的，這樣一來給人一種感覺就是太跳戲，並且就像是沒有用心一樣，也就是所謂的“拿來主義”。

其三，那就是現在革命現代戲演員的妝容離實際越來越遠，過去的樣板戲主演妝容是樸素自然的，而現在是濃妝豔抹如同妖精一樣。

復排版本不成功

有人說了，那麼創排新的革命現代戲不成功，那麼復排以前的版本為什麼也不成功呢？其實主要原因也有以下兩點。

其一，那就是上述提到的精氣神，過去樣板戲主要會去基層體驗生活，而通過這種體驗去揣摩了體會劇中人物的內心，最終表達出來。而現在的京劇演員復排這些劇目沒有了內在的靈魂，而是去模仿過去老藝人，進而出現一種程式化的表演，因為沒有靈魂這種模仿也就成為了畫虎不成反類犬。

其二，那就是一些劇院團在復排這些劇目之時隨意的修改，因為這種修改破壞了這些劇目的整體性和藝術性，所以也可以稱之為糟改。就像上海京劇院刪改《智取威虎山》唱詞被童祥苓老師指責。北京京劇院放著楊春霞版《杜鵑山》不復排，反而去復排老版本，並且改名《烏豆》一樣，這些其實都是雞肋的做法！