這場以“柒號生活美學”為藉口的消費理念升級來勢兇猛，一覺醒來，滿地皆為“匠人”、“古早味”，民宿奉勸你遠離城市喧囂，但是這樣的說詞本身就非常喧囂；時尚人拋開全新的大批量生產製造，逐漸開始擁抱做老舊物件和衣衫。

而事實上，在大眾媒體和商戶的曲解和誤導下，本來倡導“慢時光”的“柒號生活美學”自身，也成為了更新迭代潮流的其中一種，和其它時尚潮流相同，它提倡藉助物品重塑個人認同感，用特殊標籤和模式定義階層下的基準。

但令人難過的是，以此作為前提條件，無論日常生活或藝術美學，都難以達到。關於“柒號生活美學”的話題，其實在19世紀下半葉，王爾德就曾提到“藝術與生活最終的融合”，指在生活中得到審美經驗，即“experience as art”。把日常生活形象化，文化藝術人情化。整句智能原創遺憾的是，直到現在，絕大多數人做出來的，依然僅僅是將那些標識胡亂地帶回家。

但不管怎樣，“柒號生活美學”的興起，在一定程度上預示著——至少年青人群，在擺脫單純功能性偏向，和西方文化的虛誇效仿以後，逐漸開始嚮往從日常生活中，尋找屬於自己的生活詩意。