本文作者是小萬家族的@鬼腳七

電影唯一的作用是讓生活變得比電影更有趣

年度燒腦大片《信條》已經上映了，小夥伴們有第一時間去觀影嗎？又看了幾遍呢？

諾蘭這部新片的觀影門檻確實比《盜夢空間》和《星際穿越》都高了不少，再加上其中有很多諾蘭沒有點明的細節和設定，第一遍看的小夥伴或許在看完之後腦袋裡面還有不少疑問。

時間穿越到底怎麼回事？

主角們到底要幹啥？

他們跑去這裡幹什麼？又跑去那裡幹什麼……

別急別急，這就是小萬出場的時候了！咱來給大家捋一捋，《信條》究竟講了個啥？

首先我們明確一個概念，《信條》的核心是不是“時間穿越”？

是。

從大的概念上來講，諾蘭在《信條》中講的就是非常濫俗的改變時空→回到過去→影響未來→拯救世界的故事，和至尊寶拿出月光寶盒或者復聯超英們回到過去是一樣的。

但諾蘭並不是簡單地“我們來拍一個時間穿越”，而是仔仔細細為穿越這件事設計了具體的每一個步驟和深度邏輯，第一次給了回到過去這件事一個“解釋”。

影片中實現“穿越”的關鍵道具正是旋轉閘門，根據片中的解釋，這種黑科技是未來人教給反派的，通過這個裝置，可以將人或者物體“逆向化”。

首先，在普通人的正常世界中，時間線是從“現在”指向“未來”，人也是從“現在”指向“未來”。

經過旋轉閘門，人變成從“現在”指向“過去”，在時間流中變成逆流而上的動作（所以整個世界都變成了倒放）。

逆流而上回到“上游”（過去）之後，再次經過閘門的逆向化，人回到指向未來的狀態，完成整個“穿越”的動作。

在諾蘭的設計中，“回到過去”這個概念被拆解成了三個具體的動作：轉向，逆時間前進，再次轉向。

而整部影片在最後高潮戲之前的大部分劇情，都是基於這三個步驟在進行展示和說明。

比如後半段男主一行人在女主凱特受傷之後，利用反派倉庫中的旋轉門將她逆向送回一週前，但回到一週前的他們無法再通過同一個旋轉門轉向，於是只能前往奧斯陸機場使用另一個旋轉門（因此和一週前的自己相遇）。

在理解了這個設定的基礎上，就可以分得清影片中的“正向動作”和“逆向動作”同時存在的問題了；

也可以理解什麼時候需要氧氣面罩，什麼時候不需要（只有處於逆向狀態才需要，第二次轉向之後就不需要了）。

那麼，我們來稍稍梳理一下男主的故事線。

從一開始，男主接到任務，前去調查逆向子彈，然後將目標鎖定在俄羅斯寡頭安德烈身上。

為了接近安德烈，必須通過他的妻子凱特。

為了爭取凱特的支援，男主決定幫她偷出存放在奧斯陸機場倉庫的一幅畫，接著在倉庫遭遇了神祕人的襲擊。

故事發展到這裡，基本線索還是很清晰的，幾乎就是一個常規的諜戰片故事，雖然出現了逆向的對手，但並沒有特別影響到對於故事的理解。

接下來是影片的“對稱軸”：男主在高速路上奪取了裝有鈽-241的箱子，但被安德烈搶走，隨後導致女主受傷，安德烈集齊了“演算法”，世界危在旦夕。

這是影片的中點，後半段故事進入對於“逆世界”的大量展示，結構上也和前半部分對應。

男主一行人為了救女主，選擇穿過旋轉門。

這時候有一個小插曲，男主想要奪回箱子，於是在逆向時間流中開車去阻止箱子被奪走，結果反倒促使了反派得到箱子。

因為“What happened happens”，已經發生的就會發生，無法改變。

對稱軸之前的追車戲和對稱軸之後的追車戲，是正向和逆向的同一件事。

隨後男主逆向回到奧斯陸，與前半段的奧斯陸機場也是同一個事件的不同方向進入。

接下來是最終高潮戲，反派準備回到10天前（也就是片頭襲擊歌劇院那一天）自殺，同時毀滅世界，於是男主一行人也回到10天前阻止反派。

在最後關頭拆除了“演算法”，故事完結。

第一部分的動作戲對應結尾的大戰，前半段的奧斯陸機場對應後半段的奧斯陸機場，中點前的追車對應中點之後的追車，《信條》完成了一個類似三重套娃的結構。

在這整個過程中，還有幾個關鍵的問題，比如，“逆向回到過去”並不能改變過去。

正如男主無法在逆向的狀態下奪回箱子，在逆向的時間中，人的行為更像是“註定”的，因為人的行為是從“結果”指向“原因”，所以“原因”是必然會產生的。

“回到過去”的人無法改變過去，而只能“解釋過去”。

比如男主回去爭奪箱子，只是解釋了那輛突然出現的車，解釋了箱子為何被奪走。

回到奧斯陸機場，也只是解釋了黑衣人的真實身份；

以及最後回到10天前，也只是解釋了安德烈為何失蹤，以及跳下船的人是誰。

諾蘭在這裡非常嚴謹地規避了“祖父悖論”可能帶來的邏輯混亂：如果我們回到過去殺掉自己的祖父，那我們就不會出生去殺掉他。

諾蘭通過“What happened happens”原則，認為我們不可能回到過去改變已經發生的事實。

因此，對於整部影片來說，未來人也無法回到現在毀滅我們。

另一個問題，是“回到過去”之後，會出現兩個自己的矛盾。

在最後的高潮戲中，出現了兩個女主；

同時，因為最後的荒原大戰和片頭的歌劇院襲擊是同時發生的，所以在歌劇院和荒原中，也同時出現了兩個男主和兩個尼爾。

按照影片中的解釋，兩個自己只要不發生直接接觸，就不會發生湮滅，因此在奧斯陸機場中男主和全副武裝的自己打鬥是安全的。

但諾蘭並沒有明確說明，在同一個時間線裡，兩個個體如何共存的問題，我們只能單純理解為，他們只要不相互碰面就好。

在《信條》中，諾蘭實際上將“回到過去”做了更精確的細分，在這部影片裡，時間並沒有“倒流”，而是主人公在“倒退”。

所以整個故事仍然是線性往前發展的，這對於習慣了時間倒流、改寫過去型別科幻片的觀眾來說，可能並不太容易在第一時間理解。

相比起《盜夢空間》展示的套層結構，《信條》展示的結構本身其實並不複雜，但顯然時間的套層比起空間的套層更加抽象。

而諾蘭在這個結構中採用的全新的理解和看待“時間”的方式，確實足以給觀眾們帶來獨特的觀影體驗。

當然與之而來的，是對於各種拍攝方式和技巧的更新和嘗試，在這個意義上來說，《信條》的價值並不是講述了多麼“複雜”和“燒腦”的故事。

而是在挑戰觀眾們觀影習慣的同時，以諾蘭自己的方式探索了更豐富的表達可能。

對於諾蘭來說，《信條》或許真的是一部屬於未來的電影。