眾所周知，李安做了六年的家庭煮夫，才拍攝了第一部電影長片《推手》，而真正讓他揚名世界，正式登上國際舞臺，則是這部28年前的先鋒作品。
——《喜宴》
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這是李安“父親三部曲”中的第二部，拿下了柏林電影節的金熊獎，在頒獎禮的慶功宴上，一碗魚翅湯讓李安潸然淚下，厚積薄發終於迎來了榮耀時刻，卻無法和在美國的妻子一起分享。
和那一碗五味雜陳的魚翅一樣，《喜宴》同樣是一部讓人百感交集的佳作。
2015年6月26日，是美國乃至全人類歷史性的一天，美國最高法院以5票支援，4票反對通過了同性婚姻在全美合法的裁決。
早在1993年，李安就在一場傳統的東方婚禮框架內探討了這個在當時還非常敏感的社會話題。
這部電影裡的很多演員都是新人，比如走出不凡人生軌跡的金素梅，也是男主角趙文瑄的處女作，他在之前沒有接受過正規的表演訓練，聽聞《喜宴》招演員，做了8年航空公司空勤人員的他搭乘飛機去美國參加面試，憑藉一口流利的英語被李安相中，自此踏入演藝圈。
從此銀幕上多了一個丰神俊逸，溫文儒雅的美男子。
這同樣是賽門的扮演者米切爾·利希滕斯坦的銀幕首旅，在現實中他也是一個同性戀，而且早年就非常勇敢地公開了自己的身份。
作為片中的大暖男，賽門聽得懂中國話，能照顧偉同的飲食起居，會幫葳葳在廚房做飯，做的一手好中國菜，訂機票訂健康餐無所不能，被放鴿子也不抱怨，還很貼心的送高家二老禮物。
就算不懂中國的人情世故，賽門也可以說是完美的戀人了。
《喜宴》獲得了奧斯卡最佳外語片的提名，某瓣上也有8.9的高分。
如今看來，《喜宴》的故事早已不新鮮，趙文瑄飾演的高偉同被父母逼婚之下無奈選擇假結婚，卻不曾想假戲真做，最後“皆大歡喜”，但這樣的故事在當下卻依然有著現實意義。
《飲食男女》中的開篇讓人百看不厭，重看《喜宴》，那個意味悠長的結局是李安埋下的最大伏筆，也是理解這部電影的關鍵。
這個結尾有兩處妙筆。
第一處，是高家二老跟偉同他們告別，相互扶持著走向機場安檢，在幽暗的過道中，可以很清晰的看到他們身後還有一個男人。
這個背影三人組對應的正是偉同、賽門和葳葳的送別三人組。
而那個背影，並不是廢筆，而是指代在影片中眾人口中出現過多次的“老張”。
如果說偉同父親懂英語是片尾揭曉的第一個伏筆，老張這個沒有明說的暗線體現了李安的玲瓏匠心。
老張的身份是跟隨高父四十多年的廚師，看似無關緊要的人物，卻在片中出現了4次，雖然從頭到尾都沒有露面，但卻是李安在本片的最大伏筆。
結合劇情，以及李安電影細膩和講究細節的特質，可以推斷，這個老張的出現顯然不會只是嘴上提一提這麼簡單，而是李安有意的留白。
要知道，就連那個婚房的門牌號1069都是意有所指的，1069是臺灣一個很流行的同志交友網站，映射了偉同的真實身份。
而偉同和葳葳在婚禮上交換婚戒的時候，可以看到，葳葳的戒指並不是戴在無名指上的。
這樣的細節全片中還有不少，因此，出現了4次的老張不可能那麼簡單。
這個若隱若現的老張，是理解高父選擇的重要因素。
在高父初到美國，跟偉同一起參觀房子的時候，在陽臺看到了庭院裡的兩把椅子，此處足足有2秒多的特寫鏡頭，顯然是有深意的。
從後面高父和偉同在陽臺上講述自己因逃婚參軍的往事，就會發現，高父很有可能在那時就已經猜到了偉同和賽門的關係。
高父和偉同講述自己的感情，其實是在委婉的告訴兒子：你和賽門的感情我理解，但為高家延續香火是你的義務和責任。
影片末尾的塞紅包是本片劇情的高潮，高父和賽門在海邊談話時，賽門說不懂高父為什麼這麼做，高父的迴應是連我也不懂。
這是高父對中國傳統宗族觀念的無奈，他從小到大都是接受中國傳統禮教的灌輸，只知道必須遵守，不知道為何遵守，哪怕他已是高階知識分子。
而在老張第二次出現的時候，可以很清晰的看到葳葳在說這句話的時候手掌是刻意指向賽門的，明面上意思是暗示飯菜是賽門做的，但也有李安的深意。
那就是老張和賽門身份的對應。
如果說這個時候還不算明顯，那麼到了老張第三次出現，也就是高夫人代表老張送葳葳金鐲子的時候，可以說老張的身份呼之欲出了
送金鐲子在中國傳統文化中是繼承的重要儀式，說明老張一直視偉同為親兒子，而在《喜宴》的最後，賽門選擇做孩子的另一個爸爸。
這又是另一種對應。
再結合影片結尾的背影三人組，基本可以推斷出老高的身份：
——高父的同性戀人
也就是說，這是上一代人的故事在下一代中的重演。
但既然自己就是同性戀，為何高父依然無法接受兒子和賽門呢，個人以為，高父也無法克服傳統文化對自己的影響，無法對同性戀產生認同；二來他也深知同性戀在那個時代會受到的待遇和歧視，偉同是自己唯一的兒子，高父自然不願意他走自己的路。
宿命輪迴，可憐天下父母心。
不得不說，李安以同性戀作為切口去展現兩代人的觀念衝突，以最能體現民族文化的婚禮為載體，可謂大膽而別出心裁。
他並未用獵奇的方式，既不堆砌中國傳統文化的符號，也不對同性戀大加渲染。
影片的最後一幕是李安設定的第二處妙筆。
在安檢口，高父高高地抬起了自己的雙手。
這個動作餘味悠長，可以有很多解讀。
一種是高父徹底放手了，美國之行見證了兒子的婚禮，高家也後繼有人，從此不再幹涉兒子的私事，安心回臺頤養天年。
第二種可以理解為投降，他曾經是萬人之上的師長，卻在軍事上敗退臺灣，在家事上無法解決兩代人的難題，難免挫敗，心灰意冷。
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高父嘴裡說著“我也高興”，但是我們從郎雄的臉上看不到任何喜悅，更像是一聲嘆息。
表面上看，在《喜宴》裡，老一輩實現了香火延續的夙願，偉同和賽門沒有分開，葳葳也拿到了綠卡，但這並不是迪士尼童話裡的Happy Ending。
《喜宴》是一個徹頭徹尾的悲劇故事。
這一點，李安在拍攝手記裡也曾說過，《喜宴》結局被很多人誤會為大團圓讓他感到意外和難過。中國的事情往往如此，大家各自退一步，高家父子在傳統的狹窄縫隙中艱難地各取所需，最終達成了妥協，但留下的是一個三人的畸形家庭，問題並沒有解決。
李安在片中有短短的5秒客串，這是他唯一一次在自己電影裡露面，幽幽一句卻畫龍點睛，捅破了那一層窗戶紙。
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從《推手》裡父親的拒不退讓，到《喜宴》的無奈妥協，再到《飲食男女》的包容，父親三部曲裡我們看到了一個父親的成長，也看到了李安的成長。
同樣也能看到，李安的編劇才能在那時候一點都不弱於他的導演才能。
28年過去了，這一桌喜宴並沒有結束，高家的難題也始終沒有解決。
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