不好意思，不請自答。

關鍵的關鍵，是有沒有餘華、莫言那樣的文學天賦，有些東西是後天無論怎樣努力也無法彌補的。

看問題目光的犀利，感覺的敏銳，情感的豐富，語言表達的準確生動獨到，杜甫、駱賓王童年就辦到了。

這些都需要天賦，除了這些，連思想的深刻也可以通過後天的學習和閱讀彌補。

從你的提問可以看出，你不缺乏文學天賦，而且已經發表很多作品，取得了一定成績，所以我來回答實在是班門弄斧，不過，我想我的回答多少會對你有幫助，所以忍不住在這裡獻醜了。

除了天賦，文學寫作尤其是小說寫作的關鍵是豐富的閱歷，即生活積累。

你現在三十歲，應該是90後，生活在改革開放時期，這個時期，物質越來越豐富，科技越來越發達，人們的生活越來越舒適享樂，餘華、莫言童年、少年直至青年那種物質貧乏而且動盪起伏的生活你是沒有體驗過的，要寫出深度厚度可能會困難一些。

所以，你可以從別人那裡間接豐富閱歷，像蒲松齡一樣廣泛收集素材，並根據你人生的直接體驗和觀察深入思考。

再就是寫作手法要與時俱進。

莫言已經放棄賴以獲得諾獎的魔幻現實主義手法，與時俱進，改為後現代寫作，迴歸寫實，價值解構，價值多元，主題模糊，碎片化敘事，跨文體寫作。據說賈平凹現在也在這樣寫。餘華的傑作《活著》也是先鋒前衛的迴歸寫實、主題模糊。

所以，要學習他們，對於文學應該有超前的意識，不能像小學生寫作文，停留於對成功的模仿。

就是說，在學習他們的基礎上，有自己的獨創。

契訶夫說，“創新像獵狗一樣追蹤著作家”。

讀書破萬卷，讀萬卷書，行萬里路，這些文學寫作的經驗永遠不會過時，有天賦，有生活，多讀多寫，相信你能成功。

至於發表，現在渠道太多，最起碼可以曬在網上。

過去在紙質刊物發表作品很難，發表到一定數量，基本上就是作家了。現在文學日益邊緣化，紙質刊物生存困難，倒是網文非常熱鬧。

寫作歸根結底的一個關鍵，是作品。

不管發沒發，不管發在哪裡，作品說話。

為文學獻身的前提是對文學的熱愛，你熱愛文學，而且懂得並敬佩被人圍毆的餘華、莫言，相信你會做出不俗的成績。

尼采說，“最好的作者,是那些羞於成為作家的人”

是的，真正的作家是那些為自己的寫作才能感到羞恥的人。

善寫作，會說不會做，動手能力差，“百無一用是書生”。想得多，做得少，連親人都保護不了！讓人自卑，感覺不光彩。

杜甫、曹雪芹，兒子餓的餓死，病的病死，只會寫“入門聞嚎啕，幼子飢已卒”，只會流淚，然後“淚盡而逝”！

所以不要把寫作看得那麼高大上。無非是你逃脫不了做作家的命運而已，而已而已。

有個作家兼編輯叫吳若萍，編髮流沙河《草木篇》，判刑二十年，平反出獄第一句話居然還是“為文學獻身”！

他幫我考省出版社，我成績不錯，但因為社會已經唯文憑而我文憑又不達標所以被刷下來，他比我還著急，一再寫信叫我“強調家學淵源，強調家學淵源”，而他交給我的他的長篇，我居然沒看完，他居然不計較。

“文學是人學”，文學一定要寫人，真正的作家也首先應該是人。

作家有這樣的心胸，從事的才是真正的文學。