在近幾年讓我反覆看過很多遍的電視劇一共有四部，分別是《甄嬛傳》、《父母愛情》、《偽裝者》和《琅琊榜》。

除了《甄嬛傳》之外，其他三部都是孔笙的作品。

說實話，你真的很難想象，這三部風格迥異的電視劇居然是出自同一個導演之手，而且創造時間還非常接近。

今天我結合這個問題，重點講一下為什麼我會連刷十幾遍《琅琊榜》。

首先，是文案好。

多年來的觀影觀劇經驗告訴我，一般而言，如果是由一部成功的小說改編而來的電影電視劇作品，通常都會比直接寫劇本拍出來的劇好看一些。

《琅琊榜》出自女作家海宴之手，在起點連載的時候就已經非常轟動，有非常雄厚的讀者群體。江左梅郎、赤焰軍、赤羽營、霓凰、火寒之毒、、、、、、這些非常唯美貼切的名字，就給人一種心馳神往的感覺。

其次，是選角好。

胡歌儒雅英俊的面容，外柔內剛的氣質，高挑瘦削的身材，特別是他自己曾經死裡逃生、險遭毀容的經歷，讓他和林殊自帶七分神似，真的將那個從梅嶺死裡逃生、歷經挫骨拔毒之痛為家族洗冤的赤羽營少帥演的活靈活現，幾乎難以分辨哪個是林殊，那個是胡歌，就如同你在劇中分不出誰是梅長蘇，誰是林殊一樣。

而和胡歌對手戲很多的其他幾個主演，飾演霓凰的劉濤，飾演靖王的王凱，表現的也都非常出色。

其實，在整部劇中，幾乎就沒有一個角色不給全劇加分的：飾演譽王的王維德、飾演蒙摯的陳龍、飾演靜妃的劉敏濤、飾演皇帝的丁勇岱，飾演夏江的王永泉、飾演謝玉的劉奕君、飾演言候的王勁鬆等等，無不將角色飾演的入木三分。

這再一次印證了一個事實，一個好的劇本，一套好的幕後創作團隊，往往能帶出來一批好演員。

第三，就是導演孔笙的功力了。

孔笙導演這些年來可以說獨撐中國電視劇的半壁江山，甚至有孔笙出品，必屬精品的說法。

從《琅琊榜》來說，全劇的色調都是非常淡雅、幽靜、明快，嫣然一副中國山水畫的格調。特別是男女主角林殊和霓凰的著裝，一直以淡藍、灰白等顏色為主，反映了兩人追求恬淡、本真的性格渴望，而靖王的著裝，一直以黑紅配為主，反應了靖王剛毅忠貞的性格，而譽王的著裝，就以金色為主，將他渴望權力、追逐皇權的性格暴露無疑。

在構圖上，孔笙導演也非常講究，幾乎每個鏡頭的運用都做到了極致，讓觀眾看起來非常舒服。

除此之外，《琅琊榜》還有一點讓我非常喜愛，就是它的博雜。

大部分人將《琅琊榜》定義為權謀劇，這當然沒錯。

林殊耗盡心血，算盡宮廷內外種種關節，最終才將一起十幾年前的舊案推翻重審，還赤炎忠魂以清白，當然是需要權謀的。

但與此同時，劇中還為大家呈現了一個和宮廷權術完全不同的江湖！江左盟、琅琊閣、藥王谷、紅袖招、天泉山莊。。。。。。這一個個神祕莫測又手眼通天的組織和高手，為我們呈現了一個波瀾壯闊的熱血江湖，不僅讓人心馳神往！

比如，設計陷害赤焰軍和祁王蕭景禹的元凶主惡有兩個：夏江和謝玉。

夏江的動機非常明確：一是要剷除祁王，因為祁王要撤掉懸鏡司；二是要消滅赤焰軍，因為當年正是赤焰軍滅掉了滑族，夏江要為他的紅顏知己璇璣公主報仇。

可是，作為林殊的親姨父，謝玉的動機又是什麼呢？

電視劇裡就沒有交待清楚。

不過，瑕不掩瑜。整體來看，《琅琊榜》的確是一部非常難得一見的經典電視劇，絕對值得觀眾們多次觀看，也希望中國的電視劇市場能夠多出幾部這樣的好劇。

這部劇的故事是發生於北宋慶曆年間，周邊割據政權的細作長期潛伏在汴京城內，窺探大宋軍政私事。六位主人公進入祕閣以暗探的身份執行各項祕密任務，一起保護大宋安危。改劇的劇情以層層反轉、沙雕的方式去演繹，既沒有瑪麗蘇套路，也沒有多角戀的感情糾葛，緊張的懸疑氣氛、輕喜劇般的風格，熱血朝氣的臺詞和個性鮮明的七齋六子，讓他們在同期播出的《長安十二時辰》、《陳情令》中，獲得不少觀眾的喜愛。

每位主角都是鮮明立體的人物，充滿著正義和熱血，腦洞大開的反轉、縝密流暢的邏輯、出其不意的笑點、不按套路出牌的劇情，正是因為這些因素才造就這部劇的閃光點與特別之處，讓它在眾多作品中脫穎而出。

趙簡雖然是郡主出生，但她不僅沒有大小姐的脾氣，還很聰明能打，擁有獨立現代化女性思維。

元仲辛幼時身世苦難，因是庶子被區別對待，窮到靠打撈為生，和一群潑皮無賴一起長大。在這樣的環境下長大的他，卻沒有性格扭曲，雖然圓滑世故，但內心依舊熱血善良。

辛趙不宣cp

王寬翩翩君子，氣質儒雅，正直卻不迂腐，恪守不古板，靈活會變通。性格簡直不要太完美了！

小景，我居然真的能看到不聖母不拖後腿不自作聰明的傻白甜。而且是極可愛的那種傻白甜，一點都不會覺著討厭。

王府景cp

薛印長著一張厭世臉，但接觸下來感覺有點蠢萌，反差太大，剛開始我還以為他是細作

衙內出生官家家庭，本以為他是紈絝子，實則是一名鐵憨憨，但非常講義氣，全身上下都是笑點。

牙印cp

好看的電視劇自然就會想多看，接下來我簡單推薦我看過的幾部優質電視劇，供你參考。

港劇百看不厭的一點就是臺詞太有渲染力，演員的演技通通線上！溏心風暴有三部，其中我認為溏心風暴之家好月圓更加耐追。

《溏心風暴之家好月圓》絕對稱得上是家庭劇的巔峰之作了劇情十分真實演員十分到位。

劇中將述了甘泰祖和鍾笑荷兩人離婚後6個子女一人一半後來甘泰祖和殷紅結了婚展開了兩個家庭的鬥爭。

只要是看過的人應該就知道這幾位演員都是TVB的頂樑柱，幾乎家家戶戶都看過他們演的電視劇！

追過一整個暑假的一個古裝劇！由林依晨主演。林依晨以前主演過得電視劇大家肯定都看過很多，但是古裝劇我是第一次看見。所以覺得很吸引我去看。劇情鐵宕起伏，有煽情有搞笑。

張彬彬飾演的男主，又奶又霸道，該溫柔溫柔該凶猛就凶猛，喜歡什麼來什麼。

林依晨的花不棄古靈精怪，兩人之間真的甜到掉牙，超級治癒呀。

這部劇已經幾刷了，依然甜到我～

作為鬼吹燈的原著粉表示這個是我看過最接近我想象中的鬼吹燈世界。

特別是在選角上做的很棒，潘粵明版胡八一，李大嘴版胖爺兩個一唱一和，逗趣十足。金爺也是很有北京小少爺的味道。

臺詞一水流利京片子，插科打諢有趣的很~服道化也很有那個年代的感覺，特效也全程線上。

此外，大金牙、sheirly楊還原度超級高，讓人追的停不下來。

在豆豆小說《遙遠的救世主》中，隨緣這個詞兒出現了7次。

能夠接觸到這本書，緣起於接觸到王志文、左小青主演的一部電視劇《天道》。在第一集中，肖亞文如是評價丁元英：

“是魔、是鬼都可以，就是不是人。”

“會賺錢的人、地位高的人、有思想的人、有學問的人……我想，或多或少、直接間接，我都見過，但他們都是人，想的、乾的都是人的那點事。丁元英不同，他跟正常人的思維顛倒了，說鬼話，辦鬼事，倒行逆施，但是還有道理，像魔，柏林有個居士說他是極品混混。”

1.隨緣

肖亞文給丁元英當過一年的助理，說有緣不為過。丁元英用從德國私募而來的1億多元，在中國股市賺取了1億多元，僅僅用了11個月的時間，隨之私募基金解散，丁元英的幾百萬歐元不得不被凍結3年，由此開始了他在古城的故事。

丁元英說：“我對中國的傳統文化總有一種自卑感，老是格格不入，就想找個地兒一個人呆著，沒有主義，也沒觀念衝突，相互之間誰都不妨礙。”因此，肖亞文給他在古城（山東聊城）找了一套房子，從此以後他將在古城“隱居”3年。

隨後，他遇到了芮小丹。他與芮小丹無疑也是有緣的，後來能夠成為男女朋友，說明這種緣很深刻，不過最後芮小丹的死去，也是一種緣起緣滅了，此是後話。

韓楚風與丁元英是好友，肖亞文與芮小丹是好友，芮小丹與歐陽雪是好友，葉曉明、馮世傑、劉冰三人是音響世界的發燒友。

前面說的是主要是幾個主角之間的緣起。其實，這部小說的故事也是隨緣而生。肖亞文讓芮小丹“照顧”丁元英，結果丁元英一年之中寧願變賣唱片“為生”也沒去找過芮小丹幫忙。丁元英對芮小丹說自己的音箱也就幾萬元，結果芮小丹發現其實那套音箱價值超過40萬元。也就有了後來的一次酒局，用芮小丹的話來說：“我想，還是先請他吃頓飯，找幾個能喝酒的文化人作陪，不委屈他，歉疚、窩火一鍋燴了。剩下的事，看看再說。”

結果在酒桌上，丁元英自己連喝6杯酒後背誦了一首《自嘲》：

自嘲

本是後山人，

偶做前堂客。

醉舞經閣半卷書，

坐井說天闊。

大志戲功名，

海斗量福禍。

論到囊中羞澀時，

怒指乾坤錯。

這之後，審訊罪犯王陽明，芮小丹在丁元英的幫助之下，說出了那句：神即道，道法自然，如來。進一步深刻地解釋了文化屬性延伸開來的人的屬性問題。

文化屬性是丁元英自創的一個詞兒，在《遙遠的救世主》中出現了27次。按照他的理解，支配人的價值取捨行為的那個東西就是主，即文化屬性，任何一種命運歸根到底都是那種文化屬性的產物，強勢文化造就強者，弱勢文化造就弱者，這是規律，也可以理解為天道，不以人的意志為轉移。

“衡量一種文化屬性不是看它積澱的時間長短，而是看它與客觀規律的距離遠近。五千年的文化是光輝、是燦爛，這個沒有問題。但是，傳統和習俗得過過客觀規律的篩子。”

在與芮小丹探討文化屬性的時候，丁元英如是對芮小丹說：“比如說文化產業，文學、影視是扒拉靈魂的藝術，如果文學、影視的創作能破解更高思維空間的文化密碼，那麼它的功效就是啟迪人的覺悟、震撼人的靈魂，這就是眾生所需，就是功德、市場、名利，精神拯救的暴利與毒品麻醉的暴利完全等值，而且不必像販毒那樣耍花招，沒有心理成本和法律風險。”

“你的前途在哪兒？就在無明眾生，眾生沒有真理真相，只有好惡，所以你才有價值。覺悟天道，是名開天眼。你需要的就是一雙天眼，一雙剝離了政治、文化、傳統、道德、宗教之分別的眼睛，然後再如實觀照政治、文化、傳統，把被文化、道德顛倒的真理、真相顛倒過來，隨便你怎麼寫怎麼拍都是新意和深度，這就是錢，就是名利、成就、價值，隨便你能說的什麼。”

2.惜緣

作為無明眾生，我們往往是在即將要失去的時候才知道這個東西的可貴。但是很多的時候，我們已經知道的時候，可惜已經太晚了。

芮小丹就是一個例子。丁元英為芮小丹建議了一條文化屬性道。

芮小丹說：“只要不是我覺到、悟到的，你給不了我，給了我也拿不住，葉曉明他們就是例子（三位發燒友成為扶貧公司股東後期退出）。只有我自己覺到、悟到的，我才有可能做到，我能做到的才是我的。”最後她覺到悟到了，可惜，最終芮小丹沒有等來實踐這條道的機會。是不是很可惜？

肖亞文無疑是一個懂得惜緣的人。在丁元英的私募基金解散以後，她與芮小丹的談話我們可以看到這一點。

“總之這個人對你有用，你是想在私募基金解散以後還能跟他保持聯絡，慢慢成為朋友。”

肖亞文輕輕搖搖頭，淡淡地說：“朋友？不可能。認識、熟人、夠得上說話，這就已經不錯了。咱跟人家根本不是一種人，憑什麼跟人家成朋友？”

芮小丹說：“僅僅是認識有什麼意義？你總得為點什麼。”

肖亞文說：“認識這個人就是開了一扇窗戶，就能看到不一樣的東西，聽到不一樣的聲音，能讓你思考、覺悟，這已經夠了。其它還有很多，比如機會、幫助，我不確定。這個在一般人看來可能不重要，但我知道這個人很重要。”

3. 不攀緣

要說攀緣，不得不說到階層。階層這個詞兒，在《遙遠的救世主》中出現13次。芮小丹準備花幾萬元買一套音響的時候內心有過掙扎：幾萬元買一套音響，那該是什麼階層才可以享有的消費，這對於她無疑是一種奢侈。

隨後，芮小丹去北京，正天集團Quattroporte韓楚風去火車站接她，肖亞文選擇了迴避。她感到心裡很不是滋味，也就是在這一刻，她腦海裡不自覺地閃出了一個平時很少留意的詞：階層。

這裡面，葉曉明、馮世傑、劉冰可謂都攀了緣的，換句話說，攀了階層，他們與丁元英不是一個階層的人物。利用丁元英的高人身份，他們三人作為股東，一起幫助王廟村的農民扶貧。

劉冰這種人在中國大有所在。先來看看劉冰在高光時刻的心理體驗：

劉冰落下車窗玻璃，點上一支香菸，側著身子悠閒地觀賞車窗外的雨景。寬闊的馬路上車來人往，樹木被小雨洗刷一新，空氣清涼、溼潤，雨點兒淅淅瀝瀝地落著，在地上不規則地跳躍，發出美妙的“沙沙”聲，彷彿是一首年代久遠的老歌在耳邊迴響，能把人的思緒帶向一個無拘無束的自由境地，讓人有一種寧靜的歸依感。

不過，劉冰是一個想要高人指點出人頭地而又不願意承擔任何可能的風險結果的人。

丁元英其實早就應該有所料到。韓楚風就曾經如此說到：“這盤菜不是人人都能吃的，如果扒著井沿兒看一眼再掉下去，那就真是飽了眼福，苦了貪心，又往地獄裡陷了一截子。”丁元英說：“讓井底的人扒著井沿看了一眼再掉下去是不是讓他患上精神絕症？”

遭遇風險之際，葉曉明也不大願意承擔：“那也得講理，是誰的決定導致了這種局面？當時咱們就反對，她歐陽雪就是不聽嘛，現在讓咱們跟著承擔後果，這合理嗎？”

葉、馮、劉找歐陽雪退股，歐陽雪選擇了承擔。三人誰都沒有想到歐陽雪會這麼簡單地答應了，他們原以為歐陽雪會以公司法和建立公司的背景為理由一口拒絕，因為一旦格律詩公司敗訴，此時接受股份轉讓就意味著承擔了這一部分股份的法律責任……

歐陽雪就不明白一個問題：格律詩公司到底是誰的事？是誰非要找高人指條道？是誰需要通過格律詩公司解決生存和事業問題？商業投資就要承擔商業投資的風險，請高人決策就要承擔請高人決策的風險，這是天經地義的事，不能承擔的風險就不要湊熱鬧，怎麼就可以……可以……這樣？！

最後的最後，肖亞文選擇了接盤，選擇了承擔：“我的機會就在於敗訴的風險，等打完官司，我就不該有機會了。如果可以勝訴以後再入股，以葉曉明他們的資歷，他們理當比我有優先權。勝訴以後公司升值，如果按升值後的股價入股，我就得承擔更多的負債……

肖亞文對於自己一直是有比較清醒認識的：“還在北京漂著唄，咱一沒能耐二沒本錢，除了打工還能幹什麼？省吃儉用攢點錢，看將來有沒有機會。”

“敗訴了，我還去打工，從哪兒來到哪兒去。等老的打工都沒人要了，我就擺個小攤、開個小店。這不是我願不願意的事情，是我必須得這樣。如果我這輩子都沒把債務還清，那歐陽也只能認倒黴了。”

攀緣的問題，在丁元英與智玄大師論道的時候就提到，丁元英一針見血地指出，中中國人的死結在一個“靠”字，在家靠父母，出門靠朋友，靠上帝、靠菩薩、靠皇恩……總之靠什麼都行，就是別靠自己。這是一個沉積了幾千年的文化屬性問題，非幾次新文化運動就能開悟。

在審訊王陽明的時候，芮小丹就指出，王是一個弱者，一個弱勢文化群體的人，在強勢文化裡面他會覺得自卑，他的邏輯實質是強盜邏輯，追求破格獲取的邏輯。另外階層的上升之路，其實也是一種破格獲取之路。

如果非要深究之攀援後又不能承擔的緣起，其實本質是一個心裡成本的問題。

對於心裡成本，丁元英無疑是有過深刻的體驗：“股票的暴利並不產生於生產經營，而是產生於股票市場本身的投機性。它的運作動力是：把你口袋裡的錢裝到我口袋裡去。它的規則是：把大多數羊的肉填到極少數狼的嘴裡。私募基金是從狼嘴裡夾肉，這就要求你得比狼更黑更狠，但是心理成本也更高，而且又多了一重股市之外的風險。所以，得適可而止。”

“這裡面既有政治經濟學，也有市場經濟學，既要為改革開出一條道，又要分解改革的陣痛，這時的股市真真假假、大起大落。在這種背景下，你既得盯住莊家的黑手，也得盯住衙門的快刀，你得在狼嘴裡有肉的時候下筷子，還得在衙門拔刀之前抽身。”

最近幾年，電視劇產出量是非常龐大的，各種各樣的題材層出不窮，有優秀經典作品，也有粗糙劣質作品，觀眾們喜愛的電視劇也是各有不同。那麼在眾多的電視劇作品中，為什麼有的電視劇可以看十幾遍呢？有以下幾個原因：

1、觀眾被喜歡的明星演員吸引，對電視劇中的某些明星演員情有獨鍾，經常想要見到自己喜愛的演員，在電視中飆演技時的風姿綽約，帥氣迷人的風采。

2、觀眾對劇情情節的喜歡，一部電視劇好不好看，情節至關重要，有些電視劇總有一些吸引人的精彩情節，高潮迭起，讓人慾罷不能。

3、電視劇中的故事給觀眾帶來的人生啟發，有的電視劇每次觀看都會給人帶來不一樣的感覺，從中發現不同的人生哲理，學會各種知識和道理。

4、喜歡電視劇中的風格、場景佈置以及別具一格的靚麗景色，如：有人喜歡古裝劇、有人喜歡現代劇、有人喜歡戰爭劇……

5、新出的好看電視劇真的好少，觀眾寧願多次看一部自己喜歡的劇，也不願強迫自己去看不喜歡的劇。

以上觀點就是我的想法，給大家推薦一部劇，我已經看過好多遍了，非常好看的經典作品：《正陽門下》

《正陽門下》是一部勵志愛情劇，由北青傳媒股份有限公司、北京電視臺、大前門北京文化藝術有限公司聯合出品的電視劇，由劉家成執導，朱亞文、倪大紅、邊瀟瀟、李光復等主演。朱亞文作為男主角，在劇中飾演韓春明，由一個窮小子，從小立志發家致富，跟隨一個師傅鑑別和收藏古董，長大後成為古董行家以及開飯店創公司的成功人士，並且是一個感情專一，永不變心的好男人，一直等待初戀情人蘇萌（邊瀟瀟飾）。蘇萌和韓春明是一對相愛的戀人，卻因為各種原因和誤會，兩人總是走不到一起，婚事一拖再拖……

《正陽門下》這部劇真是發人深省，能夠看盡人生百態。

要說看了十幾遍的電視劇中最上頭的那必須有《越獄》，當年第一次看《越獄》的時候真的是廢寢忘食，在等待第三季的期間默默的又刷了兩遍第一二季，

可以說很多人的美劇啟蒙就是它，當聽說第五季要上的時候，小心臟撲通撲通的，雖然第四季結尾能感覺到麥克不能就這麼掛掉，果然編劇還是很神奇的把他寫活了。

從第一季兄弟情伴隨燒腦情節，再加上美劇常有的陰謀論和鮮明的人物特色，非常抓人眼球，除了驚歎主角麥克集生物醫學、工程力學、化學、軍事知識、通訊工程、心理學等於一身的智慧，劇中的其他角色設定也讓人慾罷不能。

比如T-Bag極具爭議，這個角色被設定為案底令人髮指、性取向別於常人、言行乖張、與常人格格不入、習性殘忍，但是隨著編劇一點點揭開他的過往變得有些認同T-Bag的性格，甚至對於他居家好男人的一面有點自嘆不如。劇中還有很多類似的人物和故事表現都很細膩。

這部劇前三季的節奏也把握的很好，一環緊扣一環，前方總有小轉折在等著你，但是第四五季水平有下滑。

也許《越獄》的製作沒有《權力與遊戲》的精良，也沒有《生活大爆炸》那麼有趣，但是它題材的特殊性、編劇、導演、演員的完美搭配真的逃不過“真香”定律，這部劇就是初戀的感覺，回憶起來很美好，儘管或許並不是愛情。

因為走心！

我特別喜歡大明宮詞，演技、情節、畫面、服化道無可挑剔。（服化道不挑剔是因為美而且有中國自己的特色，百分百還原是不可能的，但是別抄南韓日本服裝就行，韓服和服跟中國古代衣冠是不一樣的。）

裡面有首踏搖娘，出現了三次，第一次沒什麼感覺，但是第二次第三次看得我眼淚嘩嘩流，李治病榻上的那句“因為你是我的女兒”真的太戳淚點了。李隆基念踏搖孃的那段我反覆刷了十幾遍，吳軍忱演的太好了，相比之下陳紅就有點木木的。

首先說劇情，大明宮詞劇本據說寫了很久，編劇導演寫的都快崩潰了，有時候因為沒有靈感很難受，現在的好多劇……那個劇本，我產生了一種我行我能上的錯覺。

第二，演技線上。

《正陽門下》《父母愛情》《新結婚時代》

啟示：三段新式的感情，何建國和顧小西城市和農村的感情，顧小航和簡佳女比男大的感情，顧教授和小夏男主人和保姆之前的感情，這些曲折故事背後影射出來兩個人的結合不光是兩個人而是兩個家庭的結合，需要不光是兩個人的磨合更是兩個家庭間的相互適應，如果適應不好就會無休止的爭吵，但好在劇中的人物都克服了這些，也告訴我們夫妻生活要想過得甜蜜必須要妥協不應該是某個人應該是夫妻雙方的互相理解，這樣生活才能幸福美滿。

啟示：陳六子在亂世之秋的年代憑藉著自己的聰明和膽識在印染界難分對手，整個故事貫穿著商場間的博弈非常的精彩，從周村一個小染匠到青島、濟南再到十里洋場的上海都能遊刃有餘發揮自己的聰慧，但當時戰亂年代由於自己太過意氣用事終將被時代所淘汰。

啟示：故事主線從大哥喬致廣爭做高粱霸盤把喬家家業敗光自己也喪了命，二弟喬致庸被迫棄文從商與自己喜歡的江雪瑛分開而娶了更有錢的陸玉菡，這也是他遇到第一個貴人，而他第二個貴人就是落魄秀才孫茂才，靠著陸家的銀子和自己的聰明加上孫茂才旁邊指點破了高粱霸盤的困局使喬家慢慢緩過來了，之後去武夷山販茶、之後又販絲，逐漸興旺。又一個轉折點他想搞票號生意想實現匯通天下願望，但孫茂才認為只有國家才能染指票號生意，普通商人就應該做商人該做的生意，他認為如果喬致庸如果一意孤行並將遭受萬劫不復之苦，他與喬致庸的志向相左最終分道揚鑣，之後由於喬致庸偷偷埋葬太平軍將領的事情，江雪瑛得知後一紙訴狀將喬致庸害入天牢，並被朝廷禁錮山西罰了鉅額銀兩，已經嫁入何家的江雪瑛不忍看喬致庸受苦替他交了罰銀。故事最後喬致庸由他人幫他實現了匯通天下的夢想。整部劇非常的好看。

啟示：整部劇前半段是由白文氏將百草廳起死回生，後半段是由白景琦將百草廳振興發展，直到日本攻入北平家族的衰落，但作為一個堂堂的中中國人寧死也不會將祕方交給日本人，活得真爺們。

這部電視劇50多遍, 還是看不懂

一部電視劇，你最多會看幾遍？一般人看電視劇只會看一遍，特別喜歡的情況下，會多看幾遍。

然而有這麼一部電視劇，吸引很多人看了十幾遍，更有甚者看了50多遍。不過看了那麼多遍，他們依然覺得沒看懂，是什麼電視劇讓這麼多人都看不懂呢？

這部電視劇的名字叫《天道》。為什麼這部電視劇會讓很多人上癮、看了一遍又一遍呢？

因為這部電視劇的三條線（明線、暗線和輔線）交錯編排，故事情節此起彼伏，懸念眾生，讓人忍不住拍案叫絕。你可能會忍不住問，這是怎樣的三條線呢？我會在下面為你一一道來。

一、明線。這部電視劇的明線是：“丁元英運用天道思維、幫助一窮二白的王廟村擺脫貧困，成就了一個扶貧的神話”。

這個點石成金的神話，頗像當年鄧小平爺爺在中國的南海邊畫了一個圈，將當時還是小漁村的深圳變成了今天的繁華大都市。

為什麼有了天道思維、就能製造神話呢？

為了瞭解天道思維，很多人把這部電視劇看了一遍又一遍。

二、暗線。這部電視劇的暗線是：“丁元英和芮小丹那段超凡脫俗、悽美動人的天國愛情故事”。

丁元英和前妻結婚半年就離婚，是一個從骨子裡就怕女人的男人、他甚至認為女人是形式邏輯的典範、辯證邏輯的障礙。不過芮小丹的出現，改變了他對女人的看法。這個自性如來的女子讓他不禁感嘆，此生得小丹這一紅顏知己足矣。

而芮小丹一開始看丁元英時並不覺得順眼，認為他就是個極品混混。後來，她先是被丁元英的音響征服、之後被他的天道思維所征服。芮小丹當愛則愛、當生則生、當死則死，這種自性如來的境界，只有像她這種天國的女子才能做到。她的魅力，讓不再相信愛情的丁元英又重新相信愛情了。

這段愛情，是一種在靈魂上征服對方的真愛、和凡夫俗子的愛情不一樣，這也是吸引很多人追看這部電視劇的重要原因。

三、輔線。這部電視劇的輔線是：“看起來高深莫測、實則大道至簡的佛學知識”。

劇中有大量的佛法知識，比如“著相”、“不二法門”、“自性無所掛礙”等等。這些看起來玄之又玄、缺充滿了哲理的佛語，吸引很多人把《天道》看了一遍又一遍。

上面一次次提到“天道”，你可能會覺得這個“天道”挺複雜的，那到底什麼是天道呢？

其實“天道”沒有大家想得那麼複雜，指的是“客觀規律“，但這個客觀規律不是死的、而是活的，要根據時間、地點、人物和條件的不同而進行靈活運用。

那我們在工作和生活中可以怎樣靈活運用天道呢？

1、規律為王

當我們做一件事情的時候，首先要從這件事情的規律出發。

比如在資訊不對稱的過去，商業的規律往往是渠道為王，所以像蘇寧、國美這樣的以傳遞價值為主的渠道商做得風生水起；然而進入資訊對稱的網際網路時代後，這個時代的規律是以創造價值為主，也就是要有產品思維，像蘋果那樣將產品做到極致，產品做好了，自然會吸引很多的消費者前來購買，而不需再像以前那樣、要經過層層的渠道商。

如果我們現在還停留在過去的渠道為王的思維，做的生意就會像現在的蘇寧、國美一樣走向沒落。只有遵守“規律為王”，領悟到“唯有變才是不變的”，我們才能在不斷的進化中不被淘汰。

可見，遵守規律的重要性。“天道”，其實就是要我們依照規律辦事，不按規律辦事就會像諾基亞一樣被時代淘汰出局。

2、逆推思維

《天道》中，丁元英被認為是一個倒行逆施的人，其實說的就是他具有極強的“逆推思維”。

舉個例子，丁元英要怎樣做才能打響格律詩的名聲呢？

他通過使用逆推思維，想到要打響名聲，要有國際的證書認可、要被同行視為重要的競爭對手，還要有像媒體這樣的外界力量來推波助瀾。

於是，他通過逆推，精心設計出了一條“三保險路線”：一是在北京擺攤（擺展）、讓柏林、倫敦和巴黎做託（拿到所謂的國際認證）；二是讓兩家競爭對手斯雷克做打手、伯爵落井下石；三是讓法院和媒體起鬨（故意製造官司、引發輿論）。

後來的事實證明了一切都在丁元英的掌控之內，可見逆推思維用起來威力驚人。

看完牛人使用逆推思維的例子，你也可以使用逆推思維來算自己要怎麼做才能一定賺到100萬元。

首先，你可以通過逆推，算出一年想賺100萬元，那就要做到一天賺約2740元（1年按照365天來算）。

那一天怎麼樣才能賺到2740元呢？

比如拿寫作來說，你每天給得到、新世相投一篇說書稿（投稿通過），那你就可以賺到超過2740元了；又或者你每天給“拾遺”這個公眾號投稿一篇（投稿通過），你也可以賺到超過2740元。

可見，使用逆推思維，可以幫助你的目標進行落地，找對了方向才能走得更快更遠！

3、自救思維

自救思維，指的是“別人都不是你的救世主，只有你才是自己的救世主”。

在丁元英看來，王廟村以前之所以窮，是由他們的文化屬性所決定的。他們是弱勢文化的代表，一直在等待救世主來拯救自己，可惜就像丁元英說的“有了這種思維就沒救了”。

而丁元英作為強勢文化（天道）的代表，深知天上不會掉餡餅、只有靠自己才能闖出一片天。深諳天道的他，破譯了中國股市的文化密碼，從股市裡賺錢就像從取款機裡取錢一樣簡單。

看完他的例子，你是否想過自己也要自救呢？

人在職場，一年中最期待的事情莫過於加薪了。然而，你主動去找老闆或者上司談加薪了嗎？

很多人都不敢主動去做這件事。我之前在一家外企上班的時候，其他同事都不敢找老闆談加薪，卻慫恿我去幫他們談，我拒絕了，因為我認為這要靠他們自己去爭取，我只能負責幫我自己爭取。

最終的結果是，我通過爭取、加薪超過20%，而不敢去爭取的他們加薪只有不到5%。

可見，主動爭取、自救自足才是正道！

從上面舉的那麼多例子，你可以發現《天道》真是一部讓人受益匪淺、越看越上癮的電視劇。當我們能做到擁有“規律為王”、懂得逆推和自救的思維之後，我們離成功也就不遠了！

為什麼看十幾遍？就是因為自己喜歡看，與那些評分高低無關，就是喜歡這麼簡單！

很多人一說到可以重複看很多遍的電視劇，立馬就開始列舉豆瓣評分高的劇作。其實我想說，你列舉的我一部沒看過，甚至都沒聽過。即便是評分滿分的電視劇，在你看來劇情完美，但是在別人眼裡，可能毫無價值。

為什麼有的電視劇值得我們回看十多遍，那就是因為這部電視劇有許多讓我們印象深刻的地方。我們會在每一次的觀看過程中享受不同的樂趣，這就是我們回看多次的理由。

比如《亮劍》，我來回看了不下10遍，就是喜歡李雲龍這個角色；比如黃渤主演的《民兵葛二蛋》，我看了15遍，主要我就喜歡黃渤和高虎兩個演員，如果是他們的作品，我基本都會看。

為什麼要看十幾遍，就是因為有自己特別喜歡的演員在劇中，或者是劇情可以吸引到自己。總之一定是有一個點，抓住了自己的心。

為什麼一部電視劇看幾十遍，就是因為自己喜歡，這麼簡單！