其實差不多，一個更重人文性一個更重音樂性。華語樂壇應該沒有誰可以像羅大佑一樣發出“亞細亞的孤兒”的悲鳴，他更著重透過音樂去講訴整個社會在時代下的變化以及人在整個社會時代下的心境。羅大佑是把音樂看為詩歌來的，以詩言志。李宗盛不同，李宗盛更看重音樂性，李宗盛的文字的音調一定是和樂曲合拍的（這很難，就好像古代平平仄仄要合乎規則一樣）。而且李宗盛更喜歡描摹飲食男女。李宗盛是把音樂看作詞來的，以詞言情。

個人感覺李宗盛，但是實際兩人都差不多！

就像拿成龍和周星馳比一樣！也許各自都有喜歡他們的粉絲！難以對比！

李宗盛和羅大佑都是華語樂壇巨匠級音樂人，擁有崇高的地位和影響力。兩人之間沒有孰強孰弱，誰高誰低之分，只有風格不同，作品注重的側面，表達的涵義不同的區別。

作為流行音樂史劃時代的人物，兩人用各自的才華妙筆生花，為華語樂壇源源不斷創作了一大批膾炙人口的經典歌曲，構築了華語樂壇盛世的耀眼星空。 兩人都是臺灣著名唱片公司-滾石唱片的支柱、靈魂人物，起點相同，卻走向不同的路線。一個人文氣息濃郁，一個注重音樂性，最後依然殊途同歸，用他們對人生、社會、情感等方面的獨特理解傾注成美妙的旋律和字字珠璣、韻意深遠的歌詞，各自貢獻了一大批流行性和藝術性兼具的經典作品，聯手撐起滾石唱片的黃金時代，並獲得無數讚譽和榮耀，為自己的音樂生涯作上完美的註解。羅大佑的《鹿港小鎮》、《童年》、《你的樣子》、《現象72變》、《滾滾紅塵》；李宗盛的《夢醒時分》、《愛的代價》、《我是一隻小小鳥》、《山丘》、《鬼迷心竅》等作品對華語樂壇有劃時代的意義，影響深遠。沒有豐富的人生閱歷和紮實出眾的音樂和文學功底是寫不出這樣出色，脈絡分明，有深度的作品的。在如今人心浮躁，日趨商業化和功利性的華語樂壇中，沒有一個音樂人有這樣的悟性和才華，也無法靜下心來去體驗人生感受生活，尋找和積累創作的靈感，慢工出細活，創作出經歲月洗禮也魅力不減的經典歌曲。相比之下真是相形見拙，令人感觸良多。或許這真的應了那句話，時代造就英雄！不同的年代，不同的環境，差異明顯的心態、為人處事態度，真的可以決定一個人的內涵、修養、作為和命運。

個人更喜歡羅大佑（個人觀點不喜勿噴），其實無所謂什麼誰更棒，誰不行啊，倆人對華語樂壇的貢獻都不小，都是教父級的人物，只不過兩人的側重點不同，李宗盛的詞更偏於男女情感，羅大佑的詞更廣闊些，小到男歡女愛，大到家國情懷

先說觀點：音樂到了一定的境界後，就不好比較高下，只有你喜不喜歡，相對來說我更喜歡羅大佑多點。

李宗盛的歌音樂性更強，他的詞曲到現在依然算上乘之作而且不過時，尤其他的詞沒有太高深的句子，貼近生活且非常細膩，對情感的領悟很深很深，常常使聽眾有所感觸至潸然淚下。他對2000年之前的華語流行樂影響深遠，他的影響更多是歌壇從業者，以及流行樂的受眾。

羅大佑是個有家國情懷的人，他喜歡音樂，當初他是想用音樂喚醒大眾覺悟來著，他的音樂以人文性見長。

但老實說，羅大佑的歌單論曲風來說流行性就不如李宗盛了，李宗盛的歌拿到現在曲風依然前衛時尚！但這並不妨礙羅大佑成為音樂教父，羅大佑的歌有種古典樂般的經典和雋永，他的歌如東方明珠格局也很大，已經不侷限在音樂層面，還有人文層面和社會層面，他的歌有態度有社會價值，他是影響到整個國家社會和文化層面的，已經成為大中華區的精神財富！

他們兩我認為是互相欣賞的，一起組過縱貫線，那陣子也老火了，兩位都是我非常喜歡和尊敬的華語流行樂宗師！但我也是個有態度的人，既然回答題主那就必須有個比較，相對來說更喜歡羅大佑一丟丟。

關於你說的羅大佑和李宗盛誰更棒，這個問題應該是仁者見仁智者見智，蘿蔔青菜各有所愛了。

首先我們不能否認，這兩位都是頂級的華語音樂人。

羅大佑：1954年出生於臺灣省臺北市，是一個創作歌手、音樂人、作家。

代表作《東方之珠》、《明天會更好》、《追夢人》、《光陰的故事》、《童年》、《戀曲1990》、《鹿港小鎮》等。

李宗盛：1958年出生於臺灣省臺北市，是一個音樂製作人、歌手。

代表作：《凡人歌》、《寂寞難耐》、《真心英雄》、《給自己的歌》、《山丘》、《夢醒時分》、《愛的代價》等等。

其實之前這兩人就有相互評價過：

其中李宗盛是下圖這樣評價羅大佑的。

怎麼說呢，這兩個人都算是標誌性人物，都可以稱得上是音樂教父，而且我也都喜歡，所以我也不好怎麼去對比兩人，我只能說兩個人都是現在歌壇裡面新生們需要仰慕和學習的物件，真的想要純粹的做音樂，就要跟羅大佑和李宗盛一樣，踏踏實實，腳踏實地，這樣才能把音樂做好，也才能讓更多人聽到好的音樂。

今天還看一個帖子說，當年，某音樂獎頒獎，主持說有請音樂界大哥周華健，他上來說，如果可以稱大哥，有請我的大哥李宗盛，李上臺後說有請我的大哥羅大佑！